Παγκόσμια πρεμιέρα κάνει σήμερα βράδυ το ντοκιμαντέρ Τα Μάρμαρα του σκηνοθέτη David Wilkinson, που καταγράφει το ιστορικό, πολιτικό και πολιτιστικό πλαίσιο γύρω από τη διεκδίκηση της Ελλάδας για τα γλυπτά του Παρθενώνα. Προβλήθηκε στο Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ του Στέρλινγκ στη Σκωτία, ανοίγοντας ξανά τη συζήτηση για την επιστροφή ενός από τα σημαντικότερα πολιτιστικά σύμβολα στον φυσικό του χώρο, τον αρχαίο ναό.
Το Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ Κεντρικής Σκωτίας προσκάλεσε τον David Nicholas Wilkinson για να ανοίξει το φετινό φεστιβάλ, σημειώνοντας: ” Τα Μάρμαρα” εξερευνούν τη μακροχρόνια διαμάχη για τα Μάρμαρα του Παρθενώνα, τα οποία πήρε ο Λόρδος Έλγιν στις αρχές του 19ου αιώνα και τώρα στεγάζονται στο Βρετανικό Μουσείο. Ενώ η Ελλάδα υποστηρίζει ότι αφαιρέθηκαν παράνομα και αποτελούν κεντρικής σημασίας στοιχεία για την εθνική της ταυτότητα, το Μουσείο θεωρεί νόμιμη την απόκτησή τους και ότι τους προσφέρει παγκόσμιο πλαίσιο στο Λονδίνο.
Η ταινία παρακολουθεί την εκστρατεία για τον επαναπατρισμό, ξεκινώντας με τη Μελίνα Μερκούρη το 1983, και αναδεικνύει τον πρωτοποριακό ρόλο της Σκωτίας στην επιστροφή αμφισβητούμενων αντικειμένων. Γυρισμένο στις 25 Μαρτίου 2021 – την 200ή επέτειο της ελληνικής ανεξαρτησίας – το ντοκιμαντέρ εξετάζει και τις δύο πλευρές της συζήτησης, αποκαλύπτοντας τις εντάσεις μεταξύ ιστορικής δικαιοσύνης, πολιτιστικής κληρονομιάς και νομικών περιορισμών.
Τα γυρίσματα ξεκίνησαν στις 25 Μαρτίου 2021, την ημέρα που η Ελλάδα γιόρταζε τα 200 χρόνια της ελευθερίας της, και σκιαγραφεί την υπόθεση υπέρ της επιστροφής των Μάρμαρων του Παρθενώνα στην Αθήνα. Καταγράφει τα σκαμπανεβάσματα που έχουν συμβεί έκτοτε.
Σύνοψη της ταινίας
Τα Μάρμαρα του Παρθενώνα έχουν κλαπεί. Μετά πουληθεί. Μετά διεκδικήθηκαν για τα επόμενα περίπου 200 χρόνια. Τώρα, η μεγαλύτερη ληστεία στην ιστορία της τέχνης παρουσιάζεται επιτέλους σε ένα παγκόσμιο κοινό μέσω μιας νέας κινηματογραφικής ταινίας.
Το 1801, ένας Σκωτσέζος διπλωμάτης ονόματι Λόρδος Έλγιν έστρεψε το βλέμμα του προς τον Παρθενώνα και έφυγε με τα μισά. Αυτό που συνέβη στη συνέχεια θα πυροδοτούσε μια από τις πιο εκρηκτικές πολιτιστικές μάχες της εποχής μας – μια μάχη Δαβίδ εναντίον Γολιάθ μεταξύ ενός μικρού μεσογειακού έθνους και της ισχυρής Βρετανικής Αυτοκρατορίας που αρνείται να επιστρέψει ό,τι πήρε.
“ΤΑ ΜΑΡΜΑΡΑ” είναι η ιστορία της πιο ξεδιάντροπης κλοπής έργων τέχνης στην ιστορία και της άγριας εκστρατείας για την επανόρθωση μιας αρχαίας αδικίας. Όταν η Ελληνίδα ηθοποιός που έγινε πολιτικός Μελίνα Μερκούρη κήρυξε τον πόλεμο στο Βρετανικό Μουσείο το 1983, πυροδότησε ένα παγκόσμιο κίνημα που θα αμφισβητούσε όλα όσα νομίζουμε ότι γνωρίζουμε για την πολιτιστική ιδιοκτησία, την εθνική ταυτότητα και ποιος πραγματικά μπορεί να πει την ιστορία του πολιτισμού.
Αλλά δεν πρόκειται μόνο για μαρμάρινα γλυπτά που μαζεύουν σκόνη στο Λονδίνο. Πρόκειται για δύναμη. Πρόκειται για αυτοκρατορία. Πρόκειται για μια μικρή χώρα που δεν κάνει πίσω και έναν θεσμό που θα κάνει τα πάντα για να διατηρήσει την αμφίβολη κυριαρχία του πάνω στους θησαυρούς – ακόμα και όταν οι ίδιοι οι πολίτες της ζητούν την επιστροφή τους.
Γυρισμένο σε διάστημα πέντε ετών, ξεκινώντας από την 200ή επέτειο της ελληνικής ανεξαρτησίας, αυτό το εκρηκτικό ντοκιμαντέρ αποκαλύπτει τα ύπουλα μυστικά της πολιτικής των μουσείων μέσα στη βιομηχανία πολιτιστικής κληρονομιάς δισεκατομμυρίων δολαρίων, και τις άβολες αλήθειες που οι θεσμοί είναι κάτι παραπάνω από ικανοποιημένοι να κρατούν μυστικές. Από τις αίθουσες συνεδριάσεων του Βρετανικού Μουσείου μέχρι τους δρόμους της Αθήνας, από τις κοινοβουλευτικές μάχες μέχρι τις διεθνείς διαμαρτυρίες, το ΤΑ ΜΑΡΜΑΡΑ εκθέτει ένα σύστημα που βασίζεται στη λεηλασία και συντηρείται μέσω της δύναμης των προνομίων.
Σε μια εκπληκτική ανατροπή της πλοκής, η ταινία ανακαλύπτει επίσης ότι η Σκωτία – η πατρίδα του αρχικού «κλέφτη» – έχει γίνει αδιαμφισβήτητα ο απίθανος πρωταθλητής του πολιτιστικού επαναπατρισμού στον κόσμο, αποδεικνύοντας ότι η λύτρωση είναι δυνατή, ακόμη και για πρώην αποικιακές δυνάμεις.
Αλλά ο χρόνος χαράζει τη δική του αυλάκωση. Καθώς οι πολιτικοί άνεμοι αλλάζουν και η δημόσια πίεση αυξάνεται, το ερώτημα δεν είναι αν τα Μάρμαρα θα πάνε σπίτι τους – είναι πότε και ποιος θα μείνει όρθιος όταν το κάνουν.
Επειδή μερικές κλοπές είναι πολύ μεγάλες για να κρυφτούν για πάντα.
Στην ιστοσελίδα της παραγωγής, γίνεται αναφορά στο πώς ξεκίνησαν όλα. Όπως αναφέρεται, ο όνομα του Έλγιν θα συνδεθεί για πάντα με μια συλλογή ελληνικών γλυπτών και άλλων αντικειμένων που αφαιρέθηκαν από τον Ναό του Παρθενώνα στην Αθήνα από τον Λόρδο Έλγιν περίπου το 1801-1805. Από τότε που μεταφέρθηκαν από την Ελλάδα στη Βρετανία, υπήρξε διαμάχη γύρω από αυτά και ποτέ περισσότερο από σήμερα. Ενώ ο Λόρδος Έλγιν, Σκωτσέζος διπλωμάτης, βουλευτής και πρέσβης στην Οθωμανική Τουρκική Αυτοκρατορία, ήλπιζε να ενισχύσει την εκτίμηση και την όρεξη της Βρετανίας για την έκθεση έργων παγκόσμιας κλασικής τέχνης, είναι πιο πιθανό ότι ήθελε να κερδίσει επαίνους μεταφέροντας αυτά τα μνημεία στο σπίτι του στη Σκωτία. Ωστόσο, το επιχείρημα για την αποστολή των Μαρμάρων πίσω στην Ελλάδα, όπου δικαιωματικά ανήκουν, συνεχίζει να μαίνεται.
Τον 19ο αιώνα προκλήθηκαν κάθε είδους ζημιές στα ερείπια της Ακρόπολης, ύστερα από πολέμους και λεηλασίες και την απόκτηση παλιών λίθων για τη διαμόρφωση νέων αρχιτεκτονημάτων. Ο Λόρδος Έλγιν προφανώς είδε τις πιθανότητές του και από τη θέση του πρέσβη διόρισε καλλιτέχνες και σχεδιαστές για να κάνουν σχέδια ορισμένων αντικειμένων, με την ελπίδα ότι η κυβέρνηση του Ηνωμένου Βασιλείου θα του έδινε άδεια και χρήματα για να τα εισαγάγει στη Βρετανία. Όταν αρνήθηκαν, αποφάσισε να τα στείλει ο ίδιος. Τα έργα τέχνης τελικά αγοράστηκαν από το Βρετανικό Μουσείο για 35.000 λίρες, αν και η απόκτηση και η μεταφορά τους κόστισαν στον Έλγιν 75.000 λίρες.
Ωστόσο, υπήρχε πάντα κάποια αμφιβολία για το αν ο Έλγιν έλαβε ποτέ άδεια να πάρει περίπου δεκαπέντε μετόπες (αρχιτεκτονικές πλάκες), ζωφόρους, αετώματα, κίονες και Καρυάτιδες κ.λπ., επειδή το αρχικό έγγραφο άδειας, ένα φιρμάνι , δεν έχει ποτέ υπάρξει. Αυτό θέτει τον Έλγιν στο ίδιο επίπεδο με τους Ναζί εγκληματίες πολέμου που έκλεβαν συστηματικά έργα τέχνης και πολιτιστικά αντικείμενα από εβραϊκές και άλλες οικογένειες στον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο, προκειμένου να συγκεντρώσουν μια συλλογή για το δικό του μουσείο του Χίτλερ. Παρά τις δεκαετίες δράσης κατά της διατήρησης των Μαρμάρων του Παρθενώνα, η βρετανική κυβέρνηση αρνούνταν πάντα να τα παραδώσει στους νόμιμους ιδιοκτήτες τους – τον λαό της Ελλάδας.
Η πολύ δίκαιη αλλά ερευνητική ταινία του Ντέιβιντ Γουίλκινσον προσθέτει περισσότερες φλόγες για να πυροδοτήσει την εκστρατεία για την επιστροφή των Μαρμάρων. Ωστόσο, το κάνει με μετρημένο τρόπο, μιλώντας σε κάθε είδους ανθρώπους που πιστεύουν ακράδαντα ότι σήμερα η Βρετανία δεν χρειάζεται να αποδείξει το ενδιαφέρον της για τον παγκόσμιο πολιτισμό, καθώς ανέκαθεν αναγνωρίζεται ως καλλιτεχνικό κέντρο το οποίο συνεχίζουν να υποστηρίζουν επισκέπτες από το εσωτερικό και το εξωτερικό. Επιπλέον, πολλές άλλες χώρες σε όλο τον κόσμο -συμπεριλαμβανομένης της Σκωτίας- έχουν επιστρέψει πολιτιστικά αντικείμενα που έχουν αποκτήσει κατά τη διάρκεια των αιώνων.
Όταν έχετε πολύ έμπειρους σχολιαστές, όπως φαίνεται εδώ, σίγουρα θα έρθει η μέρα που η Ελλάδα θα πάρει πίσω ό,τι έχει χάσει. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα στο ντοκιμαντέρ του Wilkinson για άλλα μουσεία και γκαλερί που επιστρέφουν αντικείμενα στους νόμιμους ιδιοκτήτες τους. Η Patricia Allan, πρώην Επιμελήτρια Παγκόσμιων Πολιτισμών στα Μουσεία της Γλασκώβης, ερεύνησε τον διεθνή επαναπατρισμό προγονικών λειψάνων, ιθαγενών πολιτισμών και κληρονομιάς. Ο Tristram Besterman είναι συνταξιούχος διευθυντής του Μουσείου του Μάντσεστερ, ο οποίος ανέπτυξε ηθικά πρότυπα για την πολιτιστική αποκατάσταση. Ο Neil Curtis του Πανεπιστημίου του Αμπερντίν έχει συμμετάσχει σε επαναπατρισμούς στον Καναδά και αλλού. Ο Alexander Herman έχει γράψει ένα βιβλίο για τη διαμάχη για τα Γλυπτά του Παρθενώνα . Ο Mark Stephens είναι δικηγόρος που έχει εργαστεί στην υπόθεση των Γλυπτών για περίπου δεκατέσσερα χρόνια, καθώς και σε αξιώσεις τέχνης που λεηλατήθηκαν από τους Ναζί. Ίσως η πιο αξιοσημείωτη είναι η ηθοποιός Janet Suzman, η οποία προεδρεύει της Βρετανικής Επιτροπής για την Επανένωση των Γλυπτών του Παρθενώνα και έχει εργαστεί ακούραστα για να κερδίσει την κοινή γνώμη υπέρ της επιστροφής τους. Αυτοί και πολλοί άλλοι αξιοσημείωτοι συντελεστές της εξαιρετικής ταινίας του Wilkinson θα πρέπει να είναι σε θέση να πείσουν τη βρετανική κυβέρνηση να δείξει λίγη συμπόνια και να επιτρέψει στην Ελλάδα να ανακτήσει την κληρονομιά που της αξίζει. Θα έκαναν το ίδιο αν το Ηνωμένο Βασίλειο είχε υποστεί πολιτιστικές απώλειες λόγω κλοπής έργων τέχνης; Σκεφτείτε…
Guerilla Docs & JoJo Films σε συνεργασία με την Εθνική Ελληνική Εταιρεία, το Ίδρυμα George & Judy Marcus/Οίκος Βουτσάς-Παπαδόπουλος/ AHEPA Victoria–Guerilla Films.
